《冰雪奇缘2》到底表现如何，和前作相比差了什么？
迪士尼的最新动画电影力作《冰雪奇缘2》已经在国内的院线上映了6天（截至拾部君撰写稿件的时候），就海外引进的动画电影来说，这一次《冰雪奇缘2》的票房成绩已经十分不错了，在国内也成为了一时之间的爆款动画电影。
截止到目前，《冰雪奇缘2》这部动画电影在中国内地的票房成绩已经超过了4亿，而且根据排片量的走势情况来看的话，这部动画电影的票房应该还有比较大的提升空间。
不过观众们，尤其是国内的观众们，对于这部迪士尼最新力作的口碑，可真的并不算太出色，目前这部动画电影在豆瓣上的评分居然只有7.3分，虽然说这样的分数在豆瓣的所有动画电影中并不是十分差的水平，但是当对比于前作所获得的成绩和赞誉来看，不少观众认为这部动画续作是让人失望的。
众所周知，前作当年在上映之后，在全球范围内都引起了巨大的热潮，那个时候，拾部君还在上大学呢，周围的很多同学以及老师都看过这部动画电影，拾部君还记得有一名教授在观看完这部动画电影之后，盛赞动画中的剧情以及角色设定，当然还有那首红遍全球的金曲——《Let It Go》。
前作剧情的内涵是很动人的，因为在前作中，公主们可以为了自己的独立自由而去不断奋斗，迪士尼当时告诉给观众们知道，现在的公主角色可以完全不依附于王子而存在，而不像之前的白雪公主或者灰姑娘一样。
但是在续作中，这种独立自由的意志被俗套的剧情设定冲淡了不少，有部分观众发现，这部等待了这么久的续作，竟然还是一部环保片。
虽然说，迪士尼在动画制作方面的技术有了很大的提升，毕竟都已经过了6年的时间了，视觉特效方面的进步是必然的。但是，迪士尼在制作自家动画电影的时候，反而变得更加保守了，这一点完全不像已经收归迪士尼旗下的皮克斯，通过近期公布的皮克斯最新动画电影《SOUL》的预告片，拾部君是能够体会到，皮克斯仍然还在做新的题材。
也不知道迪士尼是不是太照顾美国中产阶级家庭的观影口味了，反正对于国内的很多观众来说，剧情已经不能够很好地打动人了，那些套路化的东西反而越来越多，难道这是迪士尼动画电影续作会犯的毛病么？
拾部君想起了去年同样是迪士尼推出的动画电影续作《无敌破坏王2》，这部动画电影虽然在豆瓣目前还拥有8.1的分数，但是对比于前作来说，这部动画电影的整体表现还是有一定的退步的（《无敌破坏王》第一部在豆瓣的评分高达8.7，还进入了豆瓣电影评分前250）。
拾部君觉得，迪士尼真的不能够仗着自己财大气粗，有皮克斯作为自己强大的保障，自己就可以不去追求进步，去制作一系列越来越没有趣味的合家欢动画电影吧。
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如何看待越来越多的小说改编成电视剧？
今年五月，山影团队出品的都市职场IP剧《欢乐颂》多次上榜微博热门话题，大批公众号也纷纷撰文助攻。形成如此之势的影视作品不胜枚举，如《琅琊榜》、《花千骨》、《微微一笑很倾城》、《兰陵王妃》、唐七公子的系列玄幻小说等等的I小说改编剧，即IP剧。
近年IP剧开始走俏甚至开启了网络收视的新时代，大有与传统电视行业平分秋色之势。同时，这种现象背后也隐含了国人的时代特征。
一、到底何为IP？它是Intellectual Property(知识产权)的缩写，它可以是故事、形象、或一种流行文化，可改编成电影、电视剧本、线上游戏。IP热催生出一条“文学—影视—音乐—游戏”的完整产业链。
文学作品是整个IP产业链中常见的开端。而文学领域的IP，指的是好故事、高点击、多评论的作品。文学IP也就是我们通过电子阅读常见的网络文学，易改编成影视的文学作品，以言情、权谋、灵异为主。
二、掀起大批IP剧热潮的原因主要有两点，外在原因上是网络营销，其二，大多源于网络文学的IP剧有其确定的观众基础。
IP剧背后有着庞大的读者基数，蕴藏了大量的潜在消费能力。伴随着互联网成长起来的90后，他们儿时躲在桌下偷偷看的书，如今大都能在荧屏上重现，昔日的书迷们有追剧的动力，并对剧集推广有着不容小觑的正面效应。
三、那么为什么网络文学会有如此之大的读者基础?
传统电视剧集剧本拖沓，编剧创作周期长，作品更新速度慢，而优质作品市场需求量大，造成了供需失衡的局面。对比之下，网络文学则充分展现了自己的优势。
与过去改革开放初期信息匮乏相比，科技推动的互联网时代下的海量信息常充斥着受众的眼球。网络文学的无门槛标准成为海量信息涌入的出路。题材丰富多样、语言通俗、感官刺激、便捷优惠的网络文学存在不容置疑的优势性。
网络文学的读者主要为80后、90后和00后，他们中的大部分都需要工作学习，没有完整的阅读时间。随着碎片化阅读的时长不断增加，电子设备的使用频率的不断提升。零碎的时间造成碎片化、片段式阅读，电子阅读成为这一群体的主要的阅读方式，因此捧红了网络小说。
快节奏的现代化时代，巨大的压力迫使他们急切地需要通过一些渠道释放，这个过程中网络文学就起到了减压的作用，它通过虐心、悬疑惊悚、权谋和玄幻等文学表达形式充当了受众的情感宣泄出口，如《寂寞空庭春欲晚》、《无心法师》、《甄嬛传》、《盗墓笔记》等。强烈的情绪化是网络文学作品的特点，为受众带来丰富浓烈的情感体验，让受众在感官的刺激下舒缓内心的压抑，有助于减压排气。《欢乐颂》类的都市题材是都市生活年轻人、北漂族生活压力的真实写照，直戳读者内心，引发了受众深切的情感共鸣。
文史局作业 小说
4.我个人认为小说改编成电视剧电影虽然很精彩但是由小说改编的故事情节就没那么新颖了，甚至因为是小说改编成电视剧，看了个开头就知道结尾了，对于小说改编成电视剧电影的期待没有原创的影视作品的期待度高，大家都喜欢接受新鲜事物，影视作品也一样，所以小说改编成电视剧电影的话个人感觉没什么创新，一般看过小说之后就不会追着电视剧电影看了；我觉得现在的影视作品内容单一，小说改编成的影视作品占了大部分市场，小说情节和改编成的影视作品情节大相径庭，我觉得应该鼓励剧本创新，影视作品还是要拍原创的好。
现在社会的节奏太快了，很少有人能够看完一本书的，拍成电视剧有利有弊，重点是看导演和编剧是否尊重原著，改编得能不能合大多数观众的口味，演员演技能否到位等等……现在的观众也是特别有品味的，所以只要不是太狗血，估计都还不错
《啥是佩奇》病毒式传播说明了什么？
三个原因全是中国国情
1、定位大山里的爷爷，真善美的象征
一直以来，农民尤其是大山里的农民，都被社会影视剧定位为纯真朴实，真善美的象征。
而宣传片利用大众对农村天然的信赖和同情，
宣传片里的爷爷用着十年前的翻盖手机让人心疼，更因为孙子十年来决定买手机；
宣传片里的爷爷仅仅听到佩奇两个字就开始四处打听为孙子定做礼物；
宣传片里全村上下，只有一个去北京当过保姆的大妈知道佩奇，让人心疼，更让人觉得大山与世界的隔绝，更加重了大家的感情
2、中国九亿农村出身或农民家庭的父母感同身受
现在的80、90成为父母的一代，很多是像电影里的爸爸一样，自己通过升学从农村走到城市，现在孩子是农村父母带着，也有一些是父母一代从农村走到城市，自己经历过农村的爷爷奶奶姥姥姥爷
对于农村的感情，要么是从小以来的根源，每年都要回去的地方。
要么是小时候的美好记忆，乡村的宽广自由牛羊成群都是向往。
看网上的一组漫画就知道多少人对农村有着牵绊。
3、隔代亲
中国已经进入老龄社会，尤其是农村，年轻人通过升学或打工进城，农村里留下来的都是老人，倍感孤独和寂寞，爷爷奶奶姥姥姥爷无不疼爱孩子，甚至溺爱孩子。
举一个真实案例（注意这里的妈妈、姥姥都上过大学）：
因为儿子不听话，80后妈妈就打他，姥姥在旁边看劝了不听，直接丢一句，你（指她女儿）不就是有几个臭钱吗？（能得你……）
what ？这是一个当年也是上过大学的亲妈该说的话吗？
这个80后妈妈又惊又气……
宣传片里的爷爷能做到这程度，对于广大中国家庭来说毫不为奇。
长辈的爱在每个家庭都是一样的。
短片时长八分钟，讲述的是一个留守在大山的老人李玉宝，为了哄过年回老家的孙子高兴，全村四处打听啥是佩奇，而引发一系列让人笑中带泪的事情，最终用佩奇诠释出亲情与爱。
啥是佩奇？大家看我手上
认领一下，《啥是佩奇》是我们阿里影业和英国eOne公司的合制电影《小猪佩奇过大年》的宣传片。
这部电影之所以会火，答案并不仅是那只网红小猪。片中，爷爷李玉宝为了满足孙子的新年愿望，借大喇叭问了一圈，不断探索答案，克服了许多困难，最终用鼓风机自制了一个“佩奇”。这背后，是长辈的爱，是团圆的期盼……是中国人的情。
马老师曾经提到，他认为中国未来10年甚至20年，中国最需要的是happiness&health（快乐和健康），这就是阿里巴巴的“双H战略”，我们一直为之努力。
提前祝大家新春快乐！
