杭州闹市整扇窗户突然掉落，只差半米就砸到路过女孩, 你怎么看？
如果不是有人扔，那自然砸死算民事案件，赔偿了事，基本上都是被白白砸死；如果是有人往下扔，那他要是不到14岁，那也是被白白砸死，不承担法律责任，那他要是超过14岁，那按目前法律会按民事处理，赔你钱了事，基本上也不太可能承担刑事责任
《芳华》何小萍如果真的有狐臭不讲究卫生，那么大家欺负她排挤她是不是就理所当然？
《芳华》脱胎于一篇名叫《耗子》的小说，在那个小说里，何小萍名叫黄小玫，就是有狐臭，不讲究卫生，“她把食堂打来的糖醋蒜头藏在抽屉里当点心吃，被查内务的分队长搜了出来”。
最奇葩的是，和电影里的情节不同，她不是那个胸罩的主人，而是守在那里等待胸罩主人出现她好上前抓个现行的人。书里写道：““熄灯后乳罩的主人一定会出现，黄小玫对此很有把握。她想邀请穗子她们和她一块儿看好戏，让她多两个眼证。夜晚冰冷黏湿，典型的成都冬夜。黄小玫原本就过分丰厚的头发在湿气里彻底伸张开来。此时谁若看见她，真会给她蓬起的头发吓一跳”。”
总之，她表现得非常猥琐，大家都不理睬她，有机会就抱团挤兑她，因为这个黄小玫实在太讨厌了，大家都觉得自己这么做是天经地义的。甚至于，当我看小说时，也有一种悚然，想，若我在当时，会不会也这样？
黄小玫的不幸比何小萍更难识别，因为她看上去“罪有应得”。欺负何小萍，多少会有点心理负担，欺负黄小玫，相对更加理直气壮。
但是，黄小玫就该被欺负吗？她并不是天生就这么“猥琐”，父亲被打成右派，母亲改嫁后，她也受了很多委屈，所不同者，同样的苦难，在何小萍身上，只是一种物理性的重压，到了黄小玫身上，却起了化学反应。
她懂得看母亲在继父面前那种“有点贱的神色”，接受母亲鬼祟的给予，她被环境塑造，变得肮脏而且失调，她其实是被挤压倾轧身处苦难中的人，在她身上，有个可能的我们自己。
一直觉得《耗子》比《芳华》更深刻，让我有更多自省，像《芳华》那样赤裸裸地欺负人也有，但容易识别，自己也容易反省，而《耗子》里那种“无心之恶”，更多地体现在生活的各个角落里。当我们身处强势，总是会提高对于弱者的要求，完全不会设身处地，可是，谁又总能身处强势呢？一旦位置置换，必然会有悔恨，只怕为时已晚。理解、体谅黄小玫，其实也是理解体谅可能的自己。
我不知道是不是因为我的原因，我看到何小平，就感觉到他比较讨厌，可能面相跟我的审美有冲突吧。总之不是一个特别可爱的女孩子。我倒是很喜欢穗子。这是第一眼的感觉，跟看电影时故事的发展带入是没关系的，纯粹来自于审美，因为刚开始的第一眼，我连他们什么性格什么故事都不清楚。
这部电影我并不喜欢，一个是那个年代离我比较久，我找不到自己青春期的影子。更重要的是，我了解那个时候的历史背景，看着他们肆意的挥洒青春，享受高质量的生活，我感觉到他们是一群特权阶级，并不是普通大众，甚至隔着屏幕感到了冯小刚那所谓高高在上的大院子弟的傲气，一部让你掏钱去膜拜冯小刚青春期时的春梦。冯小刚在店里表现了很多穿内衣的女性镜头，这确实有点恶趣味，他把年轻时想看而不敢看的，想说而没敢说的，想揭露而没敢揭露的，通通以艺术，以高大上，以怀旧的名义光明正大的，在他60岁的时候，重新意淫了一把。我不得不说，有些恶心。
全篇让我感到震撼，也确实可以名留影史的一个镜头，就是那个歌颂对越自卫反击战英雄，从头到尾整描述整个战斗场面的长镜头，十分震撼，确实牛逼。此处确实要给冯小刚点赞。
整个观影体验就这么的奇妙，电影里大家都在以干部子弟的身份，高高在上的俯视何小萍，而我仿佛又感觉到冯小刚高高在上的俯视观影的那些大院外的子弟，而整部电影的初衷正是由于当年，那些高级别的单位子弟，曾经俯视过冯小刚这位朋友圈的末席。40年后的冯小刚，要证明什么？千万种感受拧巴在一起，就是这一部《芳华》。
《芳华》是冯小刚导演的一部年代戏，非常感人。相信大家都看过，内容就不多说什么了。关于上述的问题，我说一下自己的看法。
首先，假设条件不会成立。在那个年代，国民的包括热情极其高涨。当兵本来就不是一件容易的事。那个时候的体检非常严格，不能让有狐臭的人当兵。并且一个年轻姑娘，我想也不能不讲卫生，或者是脏到身上有味道。
其次，如果真的成立，欺负她、排挤她也不应该。每个人都有自己的优点。有的人长得漂亮，有的人个子高，有的人有才华，有的人有头脑。同时，每个人都有自己的缺点。即使她真的懒，不讲卫生。不是应该时刻提醒她，告诉她吗？没有任何人有权利去欺负别人。
最后，在那个时代背景下，有些事情的发生也是在正常的范围内的。每个时代有每个时代的特点，也有这个时代的悲哀。我们庆幸，我都生活在现在这个美好的时代，我都更应该珍惜现在的生活。阳光的心态，面对前方！
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